Una vez más, desde unos parámetros perfectamente calculados en cuanto a definición de los personajes y construcción de situaciones y diálogos (muchos de ellos sólo comparables con los mejores ejemplos del talento de Diamond, Wilder, Sturges…), el maestro Woody Allen aborda el tema de los sentimientos y aspiraciones amorosas de un puñado de personajes vinculados fundamentalmente a través, cómo no, del núcleo familiar que representan el padre, la madre y la hija (y el hijo fallecido, que los muertos también cuentan). Así, el padre forzará una separación para iniciar una nueva vida con una mujer mucho más joven, ex prostituta, con la que tratará de conseguir un hijo; la madre se refugiará en los consejos de una pitonisa y acabará encontrando a un viudo que trata de ponerse en contacto con su también fallecida cónyuge; la hija se debatirá entre el amor y la confusión de un marido con afanes literarios, a su vez atraído por una vecina guapísima, y la fascinación que le despierta su apuesto jefe. Naturalmente, cada uno de los restantes personajes participará de alguna manera en otra historia de amor o desamor, casi hasta el paroxismo (como el novio de la vecina, abandonado a pie del altar). Una especie de disección laberíntica que remite a otros films anteriores de Allen, esta vez ambientada en círculos londinenses que juegan roles idénticos a los judíos de films como Radio days o los católicos de Celebrity.
Además, naturalmente, están las implicaciones laborales, profesionales y económicas, desde la relación con las galerías de arte o la literatura hasta las connotaciones del gimnasio, generalmente patéticas y reveladoras de un sinfín de frustraciones fácilmente contagiosas en el terreno sentimental, por más que casi todos los personajes traten de negarlo, o esconderlo: la magistral conversación sobre el libro robado con el padre de la vecina, un distinguido crítico, o la charla repleta de sugerencias entre la hija y el director de la galería. Todo ello, como quedaba dicho, sin perder de vista los tonos divertidísimos de la sátira y la comedia de enredo, con un reparto que —-como siempre en el cine de Allen—- roza la perfección: Naomi Watts, Anthony Hopkins, Josh Brolin, Gemma Jones, Antonio Banderas, Freida Pinto, etc. Un film para disfrutar más de una vez y, sobre todo, para sacar conclusiones acerca de por dónde andan nuestros afanes sentimentales.

LLORÉNS