Una ojeada a la filmografía de Daniel Burman servirá, y el conocimiento de sus películas aún más, para reconocer a un cineasta tan maduro como poco convencional y dispuesto a arriesgar cada vez en sus singulares relecturas de dramas, sentimientos y conductas. Tampoco será difícil localizar a los habituales estultos dispuestos a asegurarnos que nos encontramos ante una obra voluntariamente cerrada a conocedores de la sociedad argentina, incapaz de transmitir un discurso universal. Cierto es que la interpretación del discurso resulta favorecida si conocemos a Mirtha Legrand, hemos oído hablar de las dos orillas del río de la Plata (una es Uruguay y la otra, Argentina) y si sabemos algo de la conmocionada historia de la burguesía / clase media alta de Argentina. Tanto mejor si reconocemos a Graciela Borges, la protagonista, y evocamos sus papeles de otros tiempos. Pero, independientemente de todo ello, Dos hermanos funciona como cualquier película europea, latinoamericana, africana e incluso norteamericana capaz de poner en tela de juicio todo un supuesto orden, cotidiano para más Inri, establecido sobre lazos familiares, propiedades inmobiliarias y miserias domésticas. Un recorrido por casas, tabiques, cocinas, rellanos, vecinos, recodos, barrios, vistas, etc., que siempre lleva consigo una implicación humana, ideológica y definitivamente especulativa.
Un film incómodo, virulento, con tres o cuatro derroteros de diferente y complejo significado, desde la relación con la madre a la fiesta de cumpleaños de la tía, la aventura con las comidas para llevar o los preparativos de la obra de teatro, aficionado, inspirada en el siempre polémico Edipo. Rodado con un estilo tan decidido como sobrio y áspero, diseccionando la ternura y sus falsas apariencias, Dos hermanos constituye un relato amargo y descorazonador sobre los pobres de espíritu, aunque lleguemos a adivinar un leve rayo de esperanza en el hecho, innegable, de que los personajes son seres humanos. O podrían serlo.

LLORÉNS