La última película que llega a nuestras pantallas del veterano Francis Ford Coppola, uno de los directores de culto del cine norteamericano, lo hace después de que su anterior trabajo, Youth without youth (2007), no llegara a estrenarse en España, y acompañada de un torrente de críticas negativas, que saludan a Coppola como un gran cineasta y a su película como un desastre, una afirmación que, desde mi punto de vista, no se ajusta a la realidad en ninguno de sus dos enunciados, y que, en cualquier caso y siempre según mi opinión, resulta un tanto sorprendente ya que el cineasta no sólo insiste en su particular imaginario temático y moral (la familia, sus vínculos y desafectos), sino que lo hace desde esos mismos planteamientos narrativos que pretenden la trascendencia situándose un punto por encima de la realidad, que ya ensayara, en mayor o menor medida, en algunas de sus obras más aplaudidas, especialmente en Rumble fish / La ley de la calle (1983), película con la que Tetro guarda más de un punto de contacto, y con la que también comparte ese alambre que muchas veces recorre el autor en busca de la esencia del mensaje o la reflexión moral que pretende transmitir con sus historias, y que en ocasiones propicia algún que otro resbalón.
En este caso se trata -como ya hemos dicho y como también anima su obra más conocida, la saga de El padrino- de la familia, entendida como un espacio de afectos y secretos, al que las rivalidades, especialmente, pero no sólo, las derivadas de las relaciones padre / hijo, con todas las lecturas referidas a cambios generacionales y usurpaciones de espacio que se quiera, pueden acabar destruyendo, con un padre, el “gran hombre” interpretado por Klaus Maria Brandauer, que recuerda a los poderosos y atormentados personajes de Orson Welles, y unos “hijos” en plena diáspora física y moral, que, aunque sea desde fundamentos diferentes, andan buscando una identidad que inevitablemente sienten vinculada a sus orígenes, a la familia.
Un gran melodrama, avant la lettre si nos atenemos a la importancia concedida a la música, con una trama favorable a todos los excesos posibles, que Coppola narra desde su personal punto de vista, buscando la trascendencia de unos determinados aspectos o conceptos en detrimento de otros, y disponiendo para ello de mecanismos narrativos que “cocinan” la realidad para ajustarla a su mirada. Aquí encuentra la película, como sucede en toda la obra de este cineasta imprescindible, sus grandezas y también sus miserias, las primeras derivadas tanto de la fuerza y alcance del conflicto padre / hijo planteado, un espacio y una confrontación de aliento universal, como del acierto y la singularidad de muchos de sus recursos (la propia manera de contar el encuentro / desencuentro de los “hermanos”; o determinados momentos, como el número musical en color que aparece en los últimos metros del film); y las segundas del fracaso de algunos elementos que, aunque funcionan como idea, como pieza necesaria dentro del discurso de la película, andan demasiado reñidos con la realidad pura y dura, tales como el personaje de Carmen Maura, demasiado cerca del monigote, o esa obra maestra de la dramaturgia que escribe el atormentado protagonista, y que en sus breves concreciones en pantalla resulta ser algo de lo más vulgar. Maribel Verdú, excelente, como siempre.
FRANCIS FORD COPPOLA: Artículos (638, 828, 829, 1.129, 1.188, 2.054, 2.329) y críticas de YA ERES UN GRAN CHICO (226, 1.641), EL VALLE DEL ARCO IRIS (285, 1.329), LLUEVE SOBRE MI CORAZÓN (408), EL PADRINO (459, 1.351, 1.405, 1.969), LA CONVERSACIÓN (547, 587, 1.470, 1.489), EL PADRINO II (613, 1.351, 1.669, 1.969), APOCALYPSE NOW (818, 826, 1.300, 1.367, 1.488, 1.921, 2.017, 2.021, 2.188), REBELDES (1.050, 1.360, 1.403), CORAZONADA (1.061, 1.304, 1.370, 1.444), LA LEY DE LA CALLE (1.091, 1.731), COTTON CLUB (1.129, 1.337, 1.380), PEGGY SUE SE CASÓ (1.202, 1.469), JARDINES DE PIEDRA (1.242, 1.535), UN HOMBRE Y SU SUEÑO / TUCKER (1.304, 1.432), HISTORIAS DE NUEVA YORK (1.341, 1.558, 1.564), EL PADRINO III (1.414, 1.509, 1.969), DRÁCULA (1.512), EL BOTONES Y LAS PLAYGIRLS (1.544, 1.550), JACK (1.717) y LEGÍTIMA DEFENSA (1.782).

PEDRO URIS