El director, Francesc Betriu, y la protagonista de MONICA DEL RAVAL.

El regreso al largometraje de Paco Betriu se produce a través del documental, lenguaje por el que ya había transitado en diversas ocasiones, si bien se trata al mismo tiempo de un ejercicio de puesta en escena —como evidencia la secuencia del análisis de sangre-— que permite la ironía del rótulo inicial acerca del parecido con la realidad y la peculiar aparición de escenarios y personajes. Aunque fundamentalmente se trata de una especie de retrato de Ramona, la chica de un pueblo de Ciudad Real educada en Alcàsser y convertida en prostituta en diferentes ciudades hasta establecerse en el Raval de Barcelona hace más de veinte años, la película de Betriu encuentra el modo de hablarnos de muchas más cosas: esa inmigración castellana de los años sesenta, la prostitución callejera de las más diversas ciudades, las tendencias sexuales de un amplio espectro de la población y, sobre todo, las aventuras de un puñado de insólitos personajes (familiares, amigos, colegas y clientes de Mónica) que nos relatan sus experiencias y nos dan un impagable testimonio de esas décadas del barrio, ese pasado (espléndidamente mostrado en las imágenes de archivo), ese presente que vemos y esa incógnita de futuro que podemos adivinar, donde vuelve a aparecer otra ola de inmigración —esta vez magrebí, subsahariana, pakistaní— que continúa frecuentando a las prostitutas como Mónica y que plantea un nuevo contexto para el viejo barrio.
Los paisajes y sus pobladores, los argumentos físicos y morales (impagable intervención del sacerdote), las economías y los sentimientos a flor de piel, la contemplación de la marginación y de la exaltación de esa marginación, convierten a Mónica del Raval en un documento tan insólito como valioso, sumergido en un relato construido como un puzzle donde todas las piezas acaban encajando a la perfección.

LLORÉNS